ЕКАТЕРИНА ВАСИЛЁВА

ДВА ЗЕРКАЛА ЭРЫ ОДИНОЧЕСТВА

Спектакль Екатерины Василевой лишен эстетического садизма: в нём всё гармонично и легко, несмотря на психологическую напряженность повествования. Мария Симакова, исполнившая роль Анны, блестяще справляется с вокально-эмоциональными перегрузками, составляющими основу этой мелодраматической иллюстрации, и её девочка-подросток, вырываясь за пределы исторической обусловленности, неожиданно становится символом трагической безысходности человеческой души, мятущейся в рамках социальной детерминированности (в "убежище", из которого нет исхода и альтернатива которому – только смерть) и мечтающей о свободе одиночества как о единственной возможности побыть самой собой, - единственном способе сохранить собственную идентичность…

ДВЕ ГРУСТНЫЕ ТЕТРАДИ

Музыкальный язык этой оперы гораздо более радикален, чем язык Гаврилина: основанный на жестких атональных звучаниях, острой речитации и диссонансах, он абсолютно адекватен той трагической истории, которая лежит в основе либретто. Тем не менее, режиссер Екатерина Василева подчеркнула светлый и жизнеутверждающий смысл "Дневника", главная мысль которого проста и неоспорима: нужно любить жизнь и ценить каждое ее мгновение.

РАЗБОР ЗАВАЛОВ ХХ ВЕКА

 Спектакль, показанный в Театре Покровского, — исключительно внятная дипломная работа еще двух выпускниц РАТИ: режиссера и сценографа Екатерины Василёвой и певицы Марии Симаковой. Третье новое имя, которое обращает на себя внимание, — выпускник консерватории дирижер Алексей Верещагин. Похоже, наконец выросло поколение, для которого ХХ век — такое же интересное прошлое, как и все предыдущие столетия.​

СОЛО ДЛЯ ЧЕТЫРЕХ ГОЛОСОВ

В спектакле Василевой нет ни малейших признаков войны – ее работа преломляет время через призму детского сознания, есть плохие и хорошие, наши и не наши. Категоричность этого восприятия – в отсутствии полутонов и оттенков, в прямолинейности и бесхитростности. Но при этом остается в памяти распахнутое, открытое лицо Марии Симаковой, поющей Анну. Запоминается ее особый вокал: голос не рождается изнутри, из глубины тела, весь спектакль певица проводит на горле – и это парадоксальным образом работает на образ четырнадцатилетней девочки. 

ЖЕНСКИЕ СУДЬБЫ

В трактовке Екатерины Василевой "Дневник Анны Франк" – это спектакль-фотоальбом, в котором оживают воспоминания девушки: школьные годы, убежище, мимолетные эпизоды из жизни. Автор постановки строит фотографии-мизансцены с помощью пяти пантомимных персонажей, иллюстрирующих события, описанные в дневнике. Среди них выделяется лишь один цветной образ – это сама Анна Франк. Спектакль вышел ярким и сильным по воздей­ствию не только благодаря интересной режиссерской идее, но также благодаря замечательному исполне­нию и оркестра под управлением молодого дирижера Алексея Верещагина, и блистательной исполнитель­ницы роли Анны Франк, владеющей звонким колора­турным сопрано, Марии Симаковой.